舞台中央有个姑娘正兴奋地比划着，她的手语诠释让摇滚乐更加动听。
有人觉得此举很特别，称这“挺摇滚的”。
也有人质疑此举的必要性：“听着，听障人士怎么欣赏音乐？”
6月，河流音乐节在江苏徐州新沂拉开帷幕，这已是它第三次面对这样的讨论。
2024年初次尝试邀请手语翻译时，河流音乐节负责人王丽娜坦言，无法确切知道会有多少听障乐迷到场。作为经营者，她清楚音乐节的影响力，并想借助这个平台，让大众认识到残障人士——特别是那些常被认为远离音乐的听障群体，也能享受音乐的快乐。
当时，主办方已决定要找些手语翻译助兴，只是纠结于翻译员的位置问题。是安排在台下、舞台背后，还是直接站上舞台？乐队导演也犯了难，毕竟乐队每个成员的站位都固定了，增加一个翻译员怎么安插？
听障群体常被视为与声音最疏离的人，很少出现在音乐舞台的视野里，尽管他们其实一直默默感受着声音。
“我们考虑到的礼节比一般人更多。”金在演讲中提到，“我对声音特别敏感。”
与此形成对比的是，听力正常人对听障者的世界却知之甚少。事实上，许多听障人士能感觉到低频震动，例如贝斯的共鸣。震动是声音的基础形式。手语翻译李沛颖分享，她的一个听障朋友喜欢用降噪耳机听音乐，把低音调到最大，高音调低，以此感受音乐。
医学上，听力损伤依次分为轻度、中度、中重度、重度和极重度五个等级。个体可能先天失聪，也可能后天致聋；耳朵可能是单耳或双耳受损；或许在佩戴助听器或人工耳蜗；他们或许以手语交流，或许主要依赖口语和唇读——总之，情况千差万别。
英国听障鼓手伊芙琳·格伦妮说，她能通过腿脚感受到低音，用脸颊、脖颈和胸口体会高音。电影《健听女孩》里有个听障父亲，总爱在车里大声播放说唱，“我整个屁股都在震动”，他满意地用手语描述。
关于震动，体验音乐的方式五花八门。2002年，英国听障人特洛伊·李创办了专为听障人士的电音派对，两个月内就卖出了700张票，其中200名参与者来自澳大利亚、美国和欧洲各地，人们在派对上尽情舞动。
听障乐迷可以站在那些能产生震动的地板上，有时甚至可以脱掉鞋，或者双手抓着气球或瓶子，配合有节奏的灯光摇摆。市场上还有一款售价约人民币3000元的可穿戴背心，能把声音转化为震动传递给身体。
河流音乐节希望听障人士能在感受震动之余，更深入地理解音乐。对于许多听障人来说，手语是母语，书面语是第二语言。即便大屏幕有字幕，歌词对他们而言也未必容易理解。手语翻译就成了必需。
2017年，英国三位听障观众状告演唱会主办方拒绝提供手语翻译，主办方最初拒绝，后来只提供部分翻译，最终法院认定主办方侵犯了《2010平等法》规定的反歧视权利。司法机构并未强制要求每场演出配备手语翻译，而是要求主办方作出“合理调整”。
手语与书面语差异巨大，李沛颖曾感到困惑。手语专业虽被教育部归类于文学门类，但她却在特殊教育学院学习，而非普通语言学院。手语明明是一门独立的语言。
手语有独特的语序、空间语法、指代方式及省略规则。李沛颖举例说明，中文书面语“摘花”，在手语里却是“花摘”。
一个句子“你为什么不告诉我”，若单纯按语序解读手语，会变成“你/告诉我/没有/为什么”，同样难以理解。
音乐的魅力在于韵律，歌词中的押韵需转化为“视觉押韵”才能被听障人领悟。手语的韵律通过句子的手形、运动轨迹或面部表情等细节来体现。
比如“想你在夜里，念你在风里”，手语需要将两个“里”的重复转化为视觉重复：“夜晚/我想你，风吹/我也想你”。两个“想你”的手形、轨迹与节奏的对称，自有一种美感。
