马未都（二排右二）在《掌眼》中担任关键角色，负责文物拍摄环节。
《掌眼》剧照。
张苗在《掌眼》开机现场迎来关注。
剧中亮相的南宋皇家定窑小洗，是南宋时期皇家使用的珍贵文物。
当下短剧市场被甜宠、逆袭等题材主导，同质化竞争激烈，而《掌眼》作为文博题材短剧脱颖而出，引发热潮。该剧以二十七年考古冤案为故事主线，马未都领衔的文博专家团队提供全过程指导，内容涵盖文物鉴定、黑市争斗、国宝寻回等元素，运用二十二件真品文物实拍，以短小篇幅传递深厚文物保护理念。
7月27日，华西都市报、封面新闻记者专访了该剧总制片人张苗，解析这部作品如何在微观叙事中展现文物情怀。
戏剧创作允许艺术加工，但行业真实不容虚构
微短剧依赖强节奏和强悬念吸引观众，而文博题材需避免因追求爽感失去真实。张苗谈到，创作初期团队就设定了明确原则：“戏剧可以灵活处理，行业常识必须真实。”
为突破短剧同质化，《掌眼》没有简单套用真实案件，而是在剧本创作阶段大量参考近年公开的文物走私、黑市交易、海外国宝追索案例，以真实行业生态构建故事框架。剧中的行业环境、利益关系以及从业者处境，均基于现实观察，确保故事源于生活。
“大众对考古行业的理解普遍有限，常将‘考古发掘’与‘非法盗掘’混淆。”张苗强调，该剧通过平实克制的镜头区分两者：考古是探寻文明、延续历史，盗掘则是损害文脉、割裂传承。借“二十七年考古冤案”主线，观众既能看见文物遭劫的悲哀，更能体会文物守护者隐忍的坚守与人生起伏。
马未都担任文物总监，全程监督制作流程
为打造专业文博短剧，《掌眼》采用影视制作与文博领域的深度合作模式。马未都出任文物总监，从剧本审核到演员培训，再到现场拍摄，专家团队全程参与，保障作品品质。张苗透露，创作过程中多次修改鉴宝场景，“部分原有意象强烈的戏份，因不符合真实鉴宝逻辑被舍弃重写。”在他看来，文博题材热潮难以持久，唯有真实专业才是根本，“观众的眼光远比我们想象的更敏锐。”
鉴定知识融入剧情，传递文物保护责任
剧集拒绝生硬说教，将包浆、器型、纹饰等鉴定要点融入人物冲突和悬念推进，将《文物保护法》、国宝追索实例转化为通俗叙事，自然传递文物不可再生、保护人人有责的核心信息。
全部真品拍摄，文物安全优先于艺术效果
《掌眼》决定使用全部真品文物拍摄，而非仿制品。剧中登场的晚唐秘色净瓶、南宋修内司官窑小碗、南宋定窑小洗等，均为瓷器珍品。来自观复博物馆的馆藏文物涵盖金器、铜器、木器、玉器等丰富类别，如永乐宣德御用金盘、乾隆紫檀百宝嵌捧盒，在镜头中展现独特艺术魅力和时代特色。
“真实呈现文物，是《掌眼》的创作态度。”张苗称，这在短剧行业较为罕见。面对真品拍摄的技术难题，他明确表示：“文物安全永远是第一位的。”
为保障文物安全，马未都设定拍摄标准，专业文物团队现场驻守。拍摄场地经过严格筛选，确保环境稳定。所有演员在开拍前接受触碰、取用、展示的规范动作训练。
《掌眼》是张苗与马未都合作的文博微短剧系列第一季，由红果“果燃”计划联合出品。
“所有文物拍摄均在绝对安全、合规的条件下完成，”
