4chan上的照片引发的现象
起因是一张2019年贴在匿名网络论坛4chan上的照片：房间里空荡荡的，墙壁纸已发黄，照明用的荧光灯泛着惨白的光芒……
接着，这张照片在网友们传播和二次创作下，慢慢演变成一个叫“后室”的网络都市传说和恐怖概念。传说里，“后室”是一个无限延伸的空间，满是空房间，一旦有人在现实世界走错导致“穿模”，就可能跌入这个异世界，从此回不来。
2022年，16岁的凯恩·帕森斯在YouTube放了一系列自导自演的“后室”主题短片，这些短片迅速在各大社交网站上传播开来，让“后室”从一个概念变为了一个拥有众多粉丝的互联网文化符号。
帕森斯短片截图
今年，《后室》的大银幕版本上映了。电影中，家具店老板克拉克生活陷入窘境，无意间闯入了一个由记忆与心理创伤构成的空间（即后室），他的心理医生玛丽为了把他找出来，也跟着进了后室。两人最终被这个空间困住，难以脱身。
这部电影耗资1000万美元制作，最终斩获了超过3.3亿美元的全球票房，成了A24制作公司以来票房收入最高的影片。6月26日，《后室》登陆中国内地院线，到了7月2日，票房已突破6000万人民币。
每年都有票房黑马出现，但《后室》不同，它被视为一部属于Z世代的影片。随着核心观众年龄层不断升高，那些在电子游戏和社交媒体中长大的互联网原住民，成了支撑电影票房的重要力量。
《后室》的成功，也反映出流行文化的制造方式和文化权力分配正在发生转变。
草根力量的崛起：从“文本盗猎”到文化发起人
在社交网络还未普及的年代，好莱坞电影制片厂等机构无疑充当着流行文化的创造者与引导者。但这不代表观众只能被动接受精英创作者的内容。
传播与媒介研究专家亨利·詹金斯指出，观众并非完全按创作者意图解读文艺作品，他们通过重构和再创作这些文本，讲述自己的故事并赋予新的含义，詹金斯将这种行为称作“文本盗猎”。
詹金斯肖像
在粉丝和观众不断重新诠释文本的过程中，各种亚文化形态应运而生。在互联网时代，这些亚文化往往不是出自一人之手，而是用户在创作、评论、转发等互动过程中共同形成的，因此也被称作“参与式文化”。
根据詹金斯的看法，可以梳理出一条文化生产和演变路径：精英的内容机构生产出大众文化产品，接着由粉丝进行“盗猎”和集体参与再创作，衍生出多种形式的亚文化。
尽管大众文化与亚文化之间的关系，从来不是简单的单向影响，亚文化也会反过来被大众文化收编和利用，但在电视时期和互联网早期，掌握创造新概念、打造新IP、引领流行文化主动权的，依然是大型的内容机构如电影公司、电视台等。
而“后室”的流行过程与以往文化演变路径完全相反。“后室”从一开始就是参与式文化的产物，源于网络论坛上用户共同创造的概念，随后借助帕森斯短片的传播扩大影响，最终被电影行业收编，进入主流大众文化领域。
正因“后室”是互联网集体创作的结果，粉丝不仅是旁观者，更是参与者。他们对“后室粉丝”这一文化身份有更强认同感，也更有积极性支持这部电影。可以推想，若没有多年积累的粉丝基础，《后室》的电影版很难取得现在的商业佳绩。
所以说，不是电影造就了“后室”，而是“后室”成就了电影。
《痴迷》电影海报
类似的情况不只在《后室》身上显现。今年另一部票房超3.7亿美元、名为《痴迷》的恐怖片，导演柯瑞·巴克同样是在YouTube积累了大量拥趸的自媒体创作者。
随着越来越多普通人和自媒体创作者成为流行文化的发源地，并且互联网亚文化持续证明自身有能力进入主流文化
